Рубашка
Аннотация
Первая книга — «Рубашка» — была выпущена в апреле 2004 года издательством «Время», Москва. Её герой, измученный влюбленностью и мятущийся по жизни,несмотря на свое видимое материальное благополучие, ставит перед собой и своим читателем острые вопросы и решает их с оптимизмом и легкостью, выдающимися для своего безотрадного времени. В качестве событий — дружеские пьяные разговоры, телефонные исповеди любимой женщине, вправление мозгов нерадивым работягам, беседа с интеллигентным таксистом, а в перерывах — сны о чем-то главном и мысленные монологи о сути вещей.
Материал из Википедии - свободной энциклопедииПервый роман знаменитого драматурга и исполнителя собственных пьес Евгения Гришковца может стать событием нашей литературной жизни. Произведение отличают и черты, знакомые по пьесам автора: единство времени, места и действия, эмоциональная свежесть и психологическая тонкость; и по-настоящему романные качества: глубина и сила постижения жизни. Остроумный прием – все действие происходит за один день рубашки (надетой поутру, снятой поздно вечером: отсюда и название), – не кажется сухой конструкцией, скорее обнажает притчевую форму. Современная и традиционная, яркая и меткая проза Гришковца придется по вкусу молодежи, понравится и консервативному читателю.
ЛибрусекРеки
Вторая книга Евгения Гришковца — «Реки» — вышла в московском издательстве «Махаон» в апреле 2005 года. Как и все, что делает Гришковец, «Реки» — произведение пронзительное и очень теплое, для тех, кто находит причины жить там, где родился и для тех, кто нашел причины, чтобы уехать; о странном чувстве Родины, о странных системах координат во времени и пространстве, вызывающих у нас улыбку или же заставляющих плакать. Это повесть о ненаписанном, объем которой дает ваша собственная история.
Материал из Википедии - свободной энциклопедииРецензия на повесть Евгения Гришковца «Реки» Представьте, что вы купили повесть Евгения Гришковца «Реки». Вышли из магазина с небольшой, приятной на ощупь книгой, на обложке - необычного голубого цвета лист дерева. Красиво. Приятно. А главное, Гришковец! Теперь можно считать себя не потребителем массового «фаст-фуда», а читателем с большой буквы. Теперь же представим, что вы не только купили, но и прочитали повесть. Попробуйте после ее прочтения рассказать о чем она, выстроить фабулу. У вас это не получится. Не получится потому, что ее просто нет. Вся книга представляет собой «этюды», отрывки, воспоминания, т.е. жанровые формы, напрямую связанные с сознанием человека. Нет здесь и никакой формально организующей текст системы, которой бы подчинялась повесть, есть впечатления и ассоциации, а связь происходит на смысловом уровне. Теперь же попробуйте выстроить свою жизнь в четкую систему. Можно по банальной схеме: детство, отрочество, юность, зрелость. Допустим, это вам удастся. Но вот сказать точно, когда вы перешли с одного жизненного этапа на другой не получится. Потому что нет в жизни человека рамок, они очень туманны, условны. Кто-то сравнивает жизненный путь с лестницей – шаг, еще один, и – ты на новом уровне. А вы сможете сказать когда и как вы сделали этот шаг? Что, проснулись утром и осознали что наступила юность? Конечно, нет. Осознаете вы это только с высоты пройденного пути. По такой же системе строится и повесть. Здесь есть воспоминания о детстве, о близких, о родном городе, но все они связаны на уровне ассоциаций, а не системы. Это жизнь, нет в ней рамок и границ. Поэтому нет в книге и оглавления – невозможно поделить человеческую жизнь на главы, а оглавление именно это и делает с текстом. Вы держите в руках книгу, листаете ее. И удивляет вас ее полиграфическое исполнение. Не только то, что нет оглавления, но и иллюстрации, обложка. Прочитав книгу, вы не понимаете, каким образом они связаны с текстом? Связаны. Это одни из наиболее важных элементов: фотографии листьев деревьев крупным планом. Крупный план необходим для того, чтобы подчеркнуть структуру листа, т.к. она напрямую отражает структуру текста и замысел автора. Листья насквозь пронизаны огромным количеством тоненьких прожилок, которые соединяются в более крупные, а затем и в одну прямую жилу, делящую его пополам. Прожилки – это отдельные человеческие судьбы, в совокупности образующие эпоху, а эпохи, складываясь в «скелет», образуют позвоночник, человечество. Композиция, название, особенности оформления в совокупности позволяют автору метафорически отразить главный смысл повести. Нашу жизнь составляют маленькие «этюды», впечатления. Выстраиваясь в одну смысловую линию, они образуют реку. Соединяясь, впадая друг в друга, реки становятся крупнее и образуют реку «человечества», в которой течет «вода» каждого человека. Будучи малой единицей этого процесса, мы не замечаем ни его, ни связи между собой, в то время как она существует и соединяет каждого из нас в один большой жизненный поток. Немаловажную роль играет название повести, оно подтверждает сделанный выше вывод. Оно вызывает огромное количество ассоциаций, индивидуальных для каждого человека. Однако, очевидна, акцентирована параллель с мыслью Л.Н. Толстого: «Люди как реки: вода во всех одинаковая и везде одна и та же, но каждая река бывает то узкая, то быстрая, то широкая, то тихая, то чистая, то холодная, то мутная, то теплая. Так и люди». Соответственно, «реки» - это совокупность всех людей и их судеб, которые так же быстротечны и изменчивы, это движение времени, в котором мы живем. Важно еще и то, что в процессе чтения вы следите не за чужой жизнью, не за чужой «рекой» вы наблюдали, а за своей. Вы сами являетесь героем. Это становится возможным благодаря особенностям героя повести. Наиболее полное представление о нем дает автор в предисловии: «Автор не сообщил своего имени, фамилии и не указал, откуда именно он родом и где живет теперь. Неизвестно, чем он занимается, кто он по своему образованию и какова его профессия. О том, сколько ему лет, тоже можно только догадываться». Казалось бы, ни эти слова, ни само предисловие по своим функциям совершенно не дают никакой информации об авторе повести (его личность в данном случае можно приравнять к герою, поскольку Гришковец приводит реальные факты из своей биографии, свои впечатления), однако эта характеристика дает ключ ко всему произведению; неважен социальный статус, возраст, место проживания героя или любые другие подробности, индивидуализирующие человека. Такой подход позволяет сделать героя повести универсальным: в процессе чтения каждый идентифицирует себя как героя. Вы не являетесь свидетелем событий, вы – их непосредственный участник, и от степени вашего участия зависит глубина проникновения в текст. Таким образом, читая эту книгу, вы думали о своей жизни, своих близких, своем городе. Вы шли по течению своей «реки». Вы читали о себе. Так давайте больше не будем представлять как вы купили эту книгу и как вы ее читали. Давайте воплотим это в жизнь.
Евгения Расташанская, журнал "Штепсель" №2, 2008
К списку литературы